Vamos con una de consultorio. Hoy, por partida doble. Pregunta J.S.Q.:
He escrito una escaleta de un programa piloto para una productora y me han dicho que para cobrar la remuneración acordada he de emitir una factura con su correspondiente IVA e IRPF. No estoy dado de alta como autónomo y no sé que porcentaje está establecido de IVA ni de IRPF.
¿Me podríais indicar los datos que necesito para realizar la factura?
En primer lugar, enhorabuena por el trabajo. La mejor respuesta que podría dar a tu pregunta es que consultes con un gestor. Pero supongo que es un engorro contratar a un gestor para facturar un trabajo puntual, así que me voy a arriesgar a contestarte, dejando claro que hablo de oídas y que no soy un profesional de la cosa fiscal.
Desde el pasado 12 de julio, tal como puede verse en la web de la Agencia Tributaria, a la “Elaboración de obras literarias, artísticas o científicas” se le aplica un IRPF del 15%.
Y creo que eso es todo lo que necesitas consignar en tu factura, porque los guionistas estamos exentos de IVA según el artículo 20.26 de la Ley 37/1992, de 28 de diciembre, del Impuesto sobre el Valor Añadido.
Pregunta ahora J.G.S.:
Mi duda es a la hora de escribir la acción. Y básicamente es si hay que presupone que el lector del guión es “tonto”. Me explico.
Si por ejemplo queremos decir que un personaje se despierta con resaca, ¿valdría con decir eso o hay que explicar con todo detalle lo que sucede?
Veo un poco absurdo tener que describir cosas tan triviales(salvo que el personaje haga algo fuera de lo común). Porque decir: el personaje se despierta con cara de malestar, el pelo alborotado y emitiendo gruñidos me parece innecesario.
Buscando en vuestro blog y mirando guiones no me queda del todo claro, porque he visto que en algunos guiones sí se hace y en otros no.
Es una buena pregunta. Y no te puedo dar una respuesta taxativa. David Mamet te dirá que sólo deberías escribir las stage directions estrictamente imprescindibles para que la escena se comprenda. “Saca la pistola”, por ejemplo. “Cae muerto”. Cosas así.
William Goldman te dirá que en realidad un guionista escribe para los ejecutivos de desarrollo, y que más te vale entretenerlos y explicarles muy bien la acción, o tu guión irá a la papelera de reciclaje.
Una buena síntesis de los dos consejos sería lo que recomienda Jeff Daniels a los directores: deja que los ejecutivos lean el guión con todas las acotaciones. Pero cuando entres en producción, haz otra versión sin descripciones ni acotaciones, y deja que los actores hagan su trabajo. Es un consejo muy parecido al que se ofrece en el magnífico libro Directing Actors, de Judith Weston.
En conclusión: el escritor eres tú. Nadie mejor que tú sabe lo que tienes que escribir.
Hola, mi nombre es ***, primero que nada felicitaros por el blog y este apartado de consultas.
Me presento; He hecho un curso de cine, tras el cual he hecho un corto como director y guionista. He participado en otros cuatro cortometrajes como cámara. Ahora tengo en proyecto escribir y dirigir otro corto y estoy participando en un largometraje como el cámara.
El caso es que buscando la idea de mi segundo corto, he tenido una idea muy buena y tengo la sinopsis de un guion de verdad brutal, muy bueno. Sé que suena a tópico y casi todo el mundo pensará que tiene el mejor guión del mundo o un guión brutal cuando no lo es, pero de verdad que el mío sí lo es, soy muy crítico y de verdad que es un guión (bueno no tengo todo el guión, tengo la historia principal, sinopsis corta y larga, vamos la idea y esencia de la peli) para hacer una película en EEUU de muy alto nivel. Estoy completamente seguro que a los mejores directores del país, incluso fuera de España les interesará. De verdad la idea es súper original y muy muy buena. (me repito, se que todos pensarán lo mismo con sus guiones, pero en mi caso estoy completamente seguro de lo que digo).
Como no soy guionista (sólo escribí el guión de mi primer corto, que por cierto me costó meses dar con la idea, tras estar cada día y noche dándole vueltas a ideas), tengo un montón de dudas, pero sobre todo dos que creo son las más importantes, y os agradecería muchísimo si me podéis ayudar.
1. Protección de la idea: ¿Donde protejo el guión de mi corto? ¿Es seguro y queda protegido al 100%? 2. ¿Si es cierto que es muy buena la idea, por cuanto lo podría vender? También se me ha ocurrido en lugar de la venta, firmar un porcentaje del beneficio y también ser codirector (bueno esto de codirector es imposible je je porque sólo he hecho un corto y estoy hablando de directores de primerísimo nivel, pero sí tener en el proyecto algún cargo técnico o participar de alguna manera activa y estar en rodajes)
Había pensado en tres opciones. 1. Dirigir y hacer mi corto con este guión, pero sería tirar esta brillante idea a la basura, porque es algo para hacer una peliculón. 2. Dirigir y hacer yo directamente mi largometraje pues tengo equipo técnico (ayudante dirección, sonidista, director fotografía, maquillaje, adrezo, etc), pero sería hacer con una idea brutal una pelí reconozco de bajo nivel, pues mi presupuesto es muy bajo y somos un equipo técnico sin experiencia en largos (dos de los miembros del equipo técnico han hecho dos largometrajes y sí bueno muchos cortos, pero ninguno con premios ni de nivel). Por lo que descarto estas dos ideas, que sí, serían para hacer algo muy chulo pero que con esta idea tan buena no quiero desaprovecharla.
Insisto en que el guión sí es muy bueno, he leído muchísimos guiones, he pasado meses y meses para crear un guión, le he dado vueltas a diferentes ideas de miles de horas y este que me ha surgido de imprevisto es realmente bueno. Ya se que no debería decirlo yo o que me diréis que como es mío lo pienso así, que debería contrastarlo, que es no lo puedo saber yo. Entiendo todo esto, pero es una idea tan clara, directa, original y cinematográfica que estoy seguro que cualquiera desearía llevar a la pantalla grande.
Hola, antes que nada me gustaría felicitaros por tan estupendo blog. Os sigo desde hace años y he aprendido cosas muy útiles con vuestros posts, seguid así.
Bueno voy al grano me llamo Andrés, estudié Comunicación Audiovisual en la universidad de Murcia y he hecho varios cortometrajes. Creo que ha llegado el momento de saltar al largometraje y quiero adaptar al cine una obra que curiosamente nadie ha llevado aún a la pantalla: La Ley General Tributaria 58/2003
Pero claro, me surgen muchas dudas. ¿Necesito los derechos o el consentimiento del autor original? ¿El lenguaje de un texto jurídico se puede traspasar tal cuál al formato guión o hay que hacer muchos cambios? Cualquier duda que me podáis solucionar será bienvenida, estoy un poco desesperado, jejeje.
Muchas gracias, cracks.
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Hola Andrés. En primer lugar, gracias por tus palabras y por confiar en nosotros.
En lo que se refiere a temas legales me vas a disculpar, pero no es mi fuerte. Imagino que necesitarás pedir permiso o pagar derechos en la medida en que te ciñas o no al texto de manera literal. De todos modos, si eres de ALMA te recomiendo aprovechar su magnífico servicio jurídico. Ellos sabrán resolver tus dudas en estos temas mucho mejor que yo.
Con respecto al proceso de adaptación, el primer consejo que me nace es el habitual en estos casos: Localiza la esencia, atrápala… y trabaja a partir de ella. Tu historia está llena de conceptos interesantes, pero tiene el problema de que se puede abordar desde muchas perspectivas distintas. Puedes contar la Ley General Tributaria con un enfoque social, con tintes revolucionarios utópicos… o puedes tirar por un enfoque más kafkiano, con el sistema oprimiendo al individuo y arrastrándolo hacia la trastienda absurda de lo presuntamente razonado, etc. En esa decisión no podemos ayudarte ni yo ni nadie. Depende de lo que vibre con más fuerza en tu corazoncito. ¡Es tu película!
Otra decisión interesante que deberías contemplar es si vas a ambientar la historia en el contexto en que se escribió la ley (año 2003) o si prefieres adaptarlo a la época actual. Lo bueno de un material como la Ley General Tributaria 58/2003 es que su mensaje es universal. Su trasfondo y sus implicaciones nos afectan a todos. En 2003 o en 2015. En España o en China.
Evidentemente, tendrás que hacer algunos cambios por razones estrictamente cinematográficas. A veces lo que funciona en lenguaje jurídico no funciona necesariamente en lenguaje cinematográfico. El artículo 42, por ejemplo: En un juzgado cumple su cometido perfectamente, pero en una peli resultaría antinatural y (peor todavía) el ritmo se resentiría. El lector de códigos civiles y penales no tiene la misma percepción del ritmo ni la misma paciencia que el espectador de cine.
Por otra parte, estoy seguro de que cualquier productor te dirá que, por razones de presupuesto, lo suyo es fusionar el artículo 26 y el segundo epígrafe del artículo 30. Legislar es muy barato, pero en cine cada minuto cuesta dinero. Por eso todo el mundo se siente con derecho a opinar sobre cada puta cosa. Cuando otros invierten su capital en la primera comunión de tu hija, todos quieren decidir cómo va a ser el vestido, y todos la manosean para colocarle el susodicho vestido como ellos creen que le sienta mejor, y todos se mean en ella para marcar el territorio y terminan violándola por su propio bien porque hay demasiado dinero en juego para confiar en tus virtudes como padre, por muy sensatos que sean tus argumentos sobre que “no se debe violar a alguien en su primera comunión”.
Así está el patio, Andrés… Estamos jodidos. ¿Cómo quieres que te resuelva las dudas, si cuanto más avanzo yo, más dudas tengo sobre mí mismo y sobre esta profesión incierta? Lo más probable es que tu decisión de adaptar la Ley General Tributaria sea, con perdón, una decisión de mierda. Me baso en la jurisprudencia, en decisiones tuyas anteriores: Estudiaste Comunicación Audiovisual. ¿Pa qué? Cuando te contratan nunca te piden el título, y lo más probable es que mientras asistías a las clases no te enterabas de nada. Conozco a gente que viene emocionada porque en un máster le han explicado no sé qué movida crucial, importantísima. “Eso te lo explicaron en cuarto de carrera, y más barato”, pienso yo. “Lo que pasa es que no estabas atendiendo, porque nos obligan a estudiar cuando aún no estamos preparados. El mundo va con prisas. El mundo tiene gastroenteritis y sólo quiere llegar a tiempo al cagadero más cercano.”
Y es probable que tampoco estés preparado para escribir un largo. Sólo has hecho un puñado de cortos de mierda, Andrés. No estás preparado. Ninguno de nosotros lo está. ¿Cómo vamos a estar preparados, si olvidamos diez cosas por cada una que aprendemos? Escribir es el arte de cometer continuamente errores de novato. Y para colmo, el mundo cambia más deprisa de lo que aprendemos nosotros. Lo que ahora es trending topic mañana está “super out”. Y las tecnologías se reinventan a sí mismas tres veces por segundo.
¡Cojones, Andrés! Hagamos algo al respecto, tú y yo. ¡Huyamos juntos! Dejemos esta mierda y montemos un chiringuito en Barbate. Yo cocino, tú tratas con los clientes. No es que yo sea un virtuoso de la cocina, pero relacionarme con gente se me da aún peor. Por eso no medro en el audiovisual. El 80% en este mundillo va de relacionarse y se supone que el 20% restante tiene que ver con entender al público y saber lo que quiere… y darle lo que quiere. Que a fin de cuentas no es más que otra forma de relacionarse. Ahora que lo pienso, tampoco sirvo pa estar en la cocina del chiringuito. Más de la mitad de los clientes pedirán sardinas, y odio las sardinas. Me niego a cocinarlas. El olor me repugna. ¿Sabes qué te digo, Andrés? Que igual lo de la hostelería no es tan buena idea. ¡Hagamos un proyecto audiovisual por nuestra cuenta! Sin teles, sin subvenciones. Algo puro. Algo NUESTRO. Pero tiene que ser transmedia, ¿eh? Ahora lo de deconstruir no sólo está de moda en la cocina. Nos inundan con programas de cocina porque quieren prepararnos para ser un país de hosteleros. Intentan que nuestro mayor orgullo sea cocinar bien las cosas y presentar bien los platos para que puedan disfrutarlos los turistas alemanes. Quieren que nos sintamos orgullosos de ser el balneario de Europa. No me malinterpretes, Andrés: Yo adoro a los camareros y a los cocineros, pero prefiero la amabilidad de Paco, el del bar de mi barrio.
¡Deconstrucción audiovisual, Andrés! ¡Transmedia! ¡Brand content noséqué pollas! Escribamos una peli que cada dos minutos la tengas que interrumpir porque no puedes entender una escena a menos que veas en Youtube quince vídeos de la vida del personaje. Y si quieres pasar al tercer acto primero deberás jugar a un videojuego y compartir tus resultados en Facebook para captar a todos tus contactos. Si no eres spam no estás en la onda. Si tu producto no es viral, no es sano. ¡Ah, se me ocurre otra idea! Para poder avanzar en la trama tienes que ir a bares y pagar una consumición. Entonces el camarero te da el ticket y en él hay un código de barras QR de ésos que lo escaneas con el móvil y accedes al siguiente capítulo. Habría un acuerdo comercial con los bares, por supuesto. ¡Un porcentaje de lo que se pague por cada caña sería pa nosotros!
Ya… a mí tampoco me motiva demasiado contar las historias de ese modo, pero hay que espabilar, Andrés… Si hacemos lo de siempre no nos va a hacer caso ni Dios. Seguro que tu muro del Facebook está igual que el mío: Infestado de invitaciones a microteatros, a presentaciones de novelas, a que les votemos en el Notodo y veamos sus videobooks actualizados con toda esa nueva mierda del año 2014 que no hemos visto porque para ver todo lo que todos quieren que veamos tendríamos que clonarnos varias veces a nosotros mismos.
Y los largometrajes, Andrés… los largometrajes… Ahora todo el mundo puede hacer un largo lowcost. Es como en USA, que cualquier desequilibrado tiene licencia de armas. Si queremos petarlo de verdad tenemos que hacer algo distinto. Aunque ello implique que contemos peor la historia. Lo importante es llamar la atención, Andrés. Si escribes meneando la cadera con el boli metido en el culo nadie se detendrá a juzgar tu caligrafía.
Aunque te contaré otro secreto: Ni siquiera necesitamos petarlo. Nuestra autoestima está ligeramente por encima de la de un actor y ligeramente por debajo de la de un perro. Nos conformamos con que nos quieran un poquito. Si tu amo te da una palmadita en la espalda y te dice “Buen trabajo, Andrés. Buen chico“… con eso tienes combustible para toda la semana. Te conformas con que te acaricie el lomo… aunque ni siquiera te esté pagando… aunque te tenga contratado como falso autónomo… aunque tarde una semana en leerse eso que tú has escrito con tanta ilusión… y con tanta prisa, porque se supone que lo necesitaba “para ayer”.
Los productores son de Marte, los guionistas de Venus.
Un poco de cariño. Los despojos de nuestro amor propio se conforman con eso, porque el propio sistema se encarga de destrozarnos la moral. No sé si ves Juego de Tronos. ¿Conoces a Theon Greyjoy? ¿Conoces a Reek? No voy a entrar en detalles por temor a espoilearte algo más que el patético futuro que te aguarda. Pero los guionistas somos algo así: cerebros lavados en un MK ULTRA involuntario. O quizá no tan involuntario, porque en el fondo interesa que el trabajo del guionista esté tan minusvalorado, Andrés. Los productores no quieren arriesgar su propio dinero y lo único que necesitan para pedir subvenciones es un guión o un dossier. Les interesa que la persona encargada de hacer eso no se valore lo suficiente, para poder aprovecharse de ella. Les interesa que si ellos tiran un palito, nosotros salgamos corriendo a por el dichoso palito y se lo devolvamos impregnado en nuestras propias babas.
Pero qué vamos a hacer nosotros para cambiar el sistema, Andrés… Somos unos putos vagos. Somos dechados de desidia. Yo, sin ir más lejos, no me he documentado para este post. Puse “Ley Tributaria” en Google y ni siquiera me la leí. No sé si esa ley del 2003 sigue vigente, ni sé si tiene artículo 42 ó 26. De hecho, estoy escribiendo este post en un móvil para poder hacerlo desde un bar. Me ha costado tres vermuts. Ése es el valor de este post, y supongo que ése es mi valor como guionista.
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Posted by Sergio Barrejon 
